Coi piedi per terra (fotografando Paola)

� P.Mongellli/PaoloTonin

L'inaspettatamente "colorata e digitale" mostra personale della Mongelli si conclude a fine mese alla Galleria Tonin di Torino

Galleria Fotografica (10)

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Paola Mongelli, 'Quale terra', 2015, fotocolor © l'autrice/PaoloTonin Improvvisamente l'autunno in corso (evocando avverbialmente un Tennessee Williams buono per tutte le stagioni), il colore. E digitale (i piedi son protagonisti: sarà forse per questo?). Giochi-di-parole e scherzi a parte, dall'allieva di Avigdor, esclusivamente votata all'analogico bianco-e-nero - pur se rielaborato con intrusioni "scarificanti" di aloni od aure chiaroscurali e "virali" viraggi di varie tonalità su negativo e/o positivo, in fase di sviluppo e stampa - non ci s'aspettava assolutamente un simile fiorire spontaneo di vivaci pixel cromatici.

Paola Mongelli, 'Quale terra', 2015, fotocolor © l'autrice/PaoloTonin

Paola Mongelli stupisce lo spettatore-fruitore della sua opera iconica, sempre mentalmente molto meditata e maturata progressivamente nel tempo, fotografando le proprie etremità inferiori (tali solo per la collocazione somatica, non certo per importanza funzionale), su cui - non va dimenticato - l'essere umano poggia e si regge, appunto, dritto "in piedi" (homo erectus), calcando il suolo, tenendosi ben piantato in terra (ma quale? dove? in che momento?) e potendosi muovere in piena ovvero relativa libertà - allorquando naturalmente la salute e la società lo consentano, entro dati limiti - per permettersi di pretendere/protendere a perseguire/proseguire gli itinerari e le mete esistenziali, pratiche o teoriche, che si prefigge: nell'ambito di una ricerca sperimentale su tecnica, metodo di esibizione e contenuto materiale quanto concettuale, ispirata ad un aforisma dello scrittore Marco Ercolani, la serie di venticinque immagini - di differenti dimensioni - in mostra alla Galleria Paolo Tonin di Torino, ancora sino al 30 ottobre prossimo, rivela e svela la straordinarietà dell'ordinario, dell'usuale, familiare intimità quotidiana così universalizzata, dissolvendo la riconoscibilità formale in sofisticate graduazioni tonali, filtri, schermature, sfocature, sfasamenti, distorsioni e sovrimpressioni che però "non rinunciano al rigore compositivo" tipico dell'artista, che qui poi aggiunge/raggiunge il continuo effetto dinamico eracliteo.

Come spiega la curatrice Maria Teresa Roberto, negli scatti di Paola "la prospettiva si rovescia" e, anziché costruire un singolo, personale sguardo d'interpretazione del mondo, "diviene uno strumento di autoanalisi, capace di produrre dunque una successione virtualmente infinita di autoritratti, ogni volta transitori e aperti, di una soggettività in cammino, in cui sfumano l’una nell’altra la fisicità del corpo e l'effimera precarietà della sua ombra": mai una sterile, compiaciuta osservazione ombelicale, quasi feticista; al contrario, un acuto approfondimento interiore.

Schegge, fram-men-ti d'I-o.

(c.s./e.s.l.)